Dar é dar

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Éric Watier
Dar é dar
Florianópolis, Par(ent)esis, 2015
30 x 21 cm

DAR É DAR, assim como Inventário de Destruições, é um trabalho de Eric Watier, inacabado por definição. Foi publicado pela primeira vez em 2003 na Revista Allotopie numero B/ Copyleft, Éditions Incertains Sens, em Rennes. Segue abaixo um fragmento:

“Em 1966, na ocasião de um concerto Fluxus organizado por Knizak em Praga, Serge III Oldenbourg dá seu passaporte e seu terno a um soldado tcheco. Denunciados, Knizak e Serge III são detidos e presos. Serge III é liberado depois de catorze meses de prisão (ele é trocado por um espião).
Em 1971, Gordon Matta-Clark distribui ar puro aos pedestres de Nova York.
Em 1971, durante sua exposição Commemor em Aix-La-Chapelle, Robert Filliou propõe, aos países que planejam entrar em guerra, que troquem entre si seus monumentos aos mortos, antes e ao invés de guerrear.
Durante dez dias de 1998, em Estocolmo, Alfredo Jaar e seus assistentes distribuem, para The gift, 15.000 caixinhas de papel vermelho. Impressas no interior de cada uma, fotografias de Ruanda e o contato dos Médicos sem Fronteiras.”

http://www.plataformaparentesis.com/site/publicacoes/dar_e_dar.php

Presença Ausente

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Natalia Schul
Presença Ausente
Porto Alegre, Azulejo, 2015
21 x 14,5 cm
40 p.
95/100 ex.
ISBN: 978-85-60059-01-1

Neste livro, as imagens são frutos de descrições, sejam estas do trabalho de Francesca Woodman, encontradas no site wikipedia, ou devaneios próprios. […] movimento, performance e encenação dão presença ao que não o tem. À medida que as palavras dão origem às diversas obras daquelas que descrevem, tornam-se vultos de si mesmas, tal qual um espelho distorcido.

http://www.oazulejo.com.br/pd-1e513e-presenca-ausente-natalia-schul.html?ct=&p=1&s=1

PRESENÇA AUSENTE

Art Addicts Anonymous

2005.2.0048

Joachim Schmid
Art Addicts Anonymous
Berlin, Edition Fricke & Schmid, 1993
9 x 14 cm
[8] p.  + 12 postais
ISBN: 3-927365.23-8

In keeping with the established format of 12-step programs, 12 different postcards with testimonials of former art addicts were sent anonymously from 12 different cities to approximately 100 art world figures (including artists, critics, and curators) and a number of museums, galleries, and art magazines in seventeen countries over the course of one year.

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https://www.macba.cat/en/art-addicts-anonymous-a-joachim-schmid-production-a11118
https://www.stedelijk.nl/en/collection/70232-joachim-schmid-art-addicts-anonymous

 

Textes pour suite

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Lefevre Jean Claude
Textes pour suite

Rennes, Éditions Incertain Sens, 2013.
COLEÇÃO contendo os três volumes de Textes pour suite: Pennadoù da heul + Texte zur Folge + Teksty do dalszego ciagu / Texts as Follows

Pennadoù da heul (bilíngue bretão / francês)
[114 p.]
20,7 x 15,7 cm
ISBN 2-914291-05-1

Texte zur Folge (bilíngue alemão / francês)
[130 p.]
20,7 x 15,7 cm
ISBN 978-2-914291-58-3

Teksty do dalszego ciagu & Texts as Follows (bilíngue polonês / francês e inglês/ francês)
[90 p.]
20,7 x 15,7 cm
ISBN 978-2-914291-57-6

Trecho:

MARDI 25 JUILLET 1978, LONDRES.
Dernière exposition, assumée comme telle par André Cadere, chez Barry Barker, 37 Museum Street. À l’aide de mon appareil 6 × 6, photographie, avec son accord, le responsable à son bureau et prends un cliché de l’accrochage : trois vues* en noir et blanc, format 24 × 36, épinglées en ligne sur le seul mur disponible.
[LJC note 2004]
*Document publié en 1983, à l’initiative de LJC Archive dans une brochure non-périodique diffusée par Ghislain Mollet-Viéville et la galerie Durand-Dessert à Paris, puis dans le catalogue d’exposition de 1996, André Cadere, Unordnung herstellen, une publication du Kunstverein de Munich [Dirk Snauwaert, directeur] et du Landesmuseum Joanneum de Graz [Peter Weibel, curator]; photographie recadrée au format paysage.

https://www.sites.univ-rennes2.fr/arts-pratiques-poetiques/incertain-sens/fiche_ljc_coffret_textes.htm

Plus c’est facile, plus c’est beau : prolégomènes à la plus belle exposition du monde

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Éric Watier
Plus c’est facile, plus c’est beau : prolégomènes à la plus belle exposition du monde
Rennes, Éditions Incertain Sens, 2015.
90 p.
19 x 13,4 cm.
isbn 978-2-914291-71-2
1000 ex. 

”Quanto mais fácil é, mais bonito é: Prolegômenos para a exposição mais bonita do mundo vem na forma de 89 propostas curtas, à taxa de uma por página. Cada um é construído sobre o mesmo modelo: a descrição técnica de uma famosa obra de arte contemporânea, seguida pela afirmação da facilidade de reprodução do processo. Por exemplo: “Lançar uma xícara de água do mar no chão é fácil. Lawrence Weiner fez isso e todos podem fazer isso de novo. Ao criar um panorama neutro e objetivo dos famosos dispositivos de produção artística, Éric Watier profana a noção de uma obra de arte e atualiza as noções de retomada e citação, que são particularmente comuns na arte contemporânea.

“Plus c’est facile, plus c’est beau” é uma frase retirada de uma entrevista com Gil J Wolman conduzida por Michel Giroud e publicada no catálogo da exposição Hors hors limites (Centre Pompidou, 1994-1995).”

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Plus c’est facile, plus c’est beau : prolégomènes à la plus belle exposition du monde se présente sous la forme de 89 courtes propositions à raison d’une par page. Chacune est construite sur le même modèle : la description technique d’une œuvre célèbre d’art contemporain, suivie de l’affirmation de la facilité de reproduction du procédé. Par exemple : « Renverser une tasse d’eau de mer sur le plancher, c’est facile. Lawrence Weiner l’a fait et tout le monde peut le refaire. » En dressant un panorama neutre et objectif de dispositifs célèbres de la production artistique, Éric Watier désacralise la notion d’œuvre d’art et met à jour les notions de reprise et de citation, particulièrement  courantes dans l’art contemporain.

“Plus c’est facile, plus c’est beau” est une phrase extraite d’une interview de Gil J Wolman menée par Michel Giroud et publiée dans le catalogue de l’exposition Hors limites (Centre Pompidou, 1994-1995).

https://www.sites.univ-rennes2.fr/arts-pratiques-poetiques/incertain-sens/fiche_prolegomenes.htm

Ceux qui ne détruisent pas

Éric Watier
Ceux qui ne détruisent pas
Rennes, Éditions Incertain Sens, 2001 (2a edição em 2009).
8 p.
19 x 13,5 cm.
150 ex. 1ªedição
300 ex. 2ª edição

”Escrito após ”L’Inventaire des destructions”, contendo – precisamente – casos de artistas que nunca destruíram suas obras, como Sophie Calle, que declara, por exemplo, “manter tudo”.”

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Post scriptum à L’Inventaire des destructions, contenant – précisément – des cas d’artistes n’ayant jamais détruit leurs œuvres, à l’image de Sophie Calle qui déclare par exemple “tout garder”.

 

https://www.sites.univ-rennes2.fr/arts-pratiques-poetiques/incertain-sens/fiche_eric_watier_ceux_qui_ne_detruisent_pas.htm

Les Discours de Pully

Hubert Renard
Les Discours de Pully
Rennes, Éditions Incertain Sens, 2010.
12 p.
21 x 14,8 cm
ISBN 2-914291-43-4
500 ex.

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”Este livreto reúne os três discursos proferidos em 3 de outubro de 1996 para a abertura da exposição “O Fim do Mundo”, de Hubert Renard, na Fundação Rosario Almara, em Pully, Suíça. São reproduzidos os discursos de Sr. Rosario Almara (A voz do velho nobre, claro), a Sra. Sandra Vivarelli, curadora (voz jovem, humilde, hesitante e intimidada) e o Sr. Louis Bertholet, Syndic de Pully (eu me lembro de uma voz de barítono com um forte sotaque dos valdenses).
“Um documento muito raro na história dos arquivos de arte.””

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Cette plaquette rassemble les trois discours prononcés le 3 octobre 1996 pour le vernissage de l’exposition d’Hubert Renard « Le bout du monde » à la Fondation Rosario Almara de Pully en Suisse. Sont ainsi reproduits les discours de “Monsieur Rosario Almara (Voix chevrotante de noble vieillard, évidemment), de “Madame Sandra Vivarelli, Commissaire d’exposition (Voix jeune, heu…, hésitante et intimidée)” et de “Monsieur Louis Bertholet, Syndic de Pully (Je me souviens d’une voix de baryton au fort accent vaudois)”.
“Un document très rare dans l’histoire des archives de l’art.”

https://www.sites.univ-rennes2.fr/arts-pratiques-poetiques/incertain-sens/fiche_renard_pully.htm

Invitation. Quarante-deux cartons d’invitation aux vernissages

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Hubert Renard
Invitation. Quarante-deux cartons d’invitation aux vernissages
Rennes, Éditions Incertain Sens / FRAC Bretagne, 2015.
20 x 15 cm
ISBN 978-2-914291-69-9

”Hubert Renard trabalha há vários anos na ficção aplicada ao mundo da arte contemporânea. Ele inventou um personagem, chamado “Hubert Renard”, como ele, que é um artista visual e fez uma série de exposições desde o início dos anos 70. Este personagem é representativo de um artista “médio” em suas produções e seu modo de comunicação. Várias “provas” atestam a sua atividade artística: convites, catálogos de exposições, fotografias, artigos e comunicados de imprensa, documentos verdadeiros / falsos inteiramente montados do zero. Invitation. Quarante-deux cartons d’invitation aux vernissages, que segue vários catálogos de exposições e monografias, reúne todos os convites falsos produzidos por Hubert Renard desde o início de sua “carreira”, onde os lugares, as datas, os curadores são todos fictícios, os convites são os únicos elementos tangíveis de um trabalho que existe apenas na forma de sua documentação.”

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Hubert Renard travaille depuis plusieurs années sur la fiction appliquée au monde de l’art contemporain. Il s’est inventé un personnage, qui s’appelle « Hubert Renard », comme lui, qui est plasticien et réalise un certain nombre d’expositions depuis le début des années 70. Ce personnage est représentatif d’un artiste « moyen » dans ses productions et son mode de communication. Un certain nombre de « preuves » viennent témoigner de son activité artistique : cartons d’invitation, catalogues d’exposition, photographies, articles et communiqués de presse, vrais/faux documents entièrement montés de toute pièce. Invitation. Quarante-deux cartons d’invitation aux vernissages, qui fait suite à plusieurs catalogues d’exposition et monographies, réunit l’ensemble des faux cartons d’invitation produits par Hubert Renard depuis le début de sa « carrière », où les lieux d’accueil, les dates, les organisateurs sont tous fictifs, seuls éléments tangibles d’une œuvre qui n’existe que sous la forme de sa documentation.

https://www.sites.univ-rennes2.fr/arts-pratiques-poetiques/incertain-sens/fiche_hubert_renard_invitation.htm

Brown and Green and Other Parables

Brown and Green and Other Parables

John Baldessari
Brown and Green and Other Parables
Iceland, I8, 2001
19 x 21 cm.
48p.
ISBN: 9979949708

Baldessari clássico. Engraçado, triste e divertido, este título remete ao seu primeiro livro “Ingres and other Parables”, com histórias com a moral perfeita para qualquer artista iniciante. Um tônico forte para um mundo da arte que se perdeu.

Classic Baldessari. Funnny, sad, and droll, this title harks back to his first book “Ingres and other Parables”, with stories with morals perfect for any budding artist. A strong tonic for an artworld that’s lost its way.

https://www.printedmatter.org/catalog/14372/